?

Log in

No account? Create an account
Октябрьская Революция

Дмитрий Покров

Субъективный взгляд на мир

Entries by category: кино

Неуспешное Советское кино
Октябрьская Революция
dmpokrov
Прочел интервью с режиссером Андреем Смирновым. Ну, тот, который в СССР снял "Белорусский вокзал", а в РФ "Жила одна баба".

Заинтересовал вот этот момент:

"Сегодня существует миф, что в советское время был большой кинематограф. В горбачевские времена, когда я работал в Союзе кинематографистов, нам захотелось узнать, какой же в СССР был процент небанального, серьезного или хотя бы финансово успешного кино. Мы создали две независимые комиссии, взяли для исследования самое спокойное десятилетие — 1970-е. 150 фильмов в год тогда делали в кино, на всех студиях Союза, и столько же — для телевидения. ТВ мы не трогали. Причем мы просили посчитать отдельно коммерческий успех и отдельно авторское кино. Результаты были убийственные. В финансовом отношении за эти 10 лет ни разу не было одновременно более 10 успешных картин в год. Из 150, напомню. В лучшие годы их могло быть 6-7, когда в один год выходили картины Гайдая, Рязанова и, скажем, "Пираты ХХ века" (она имела фантастический кассовый успех — более 100 млн зрителей). С авторским кино еще хуже: не более 5 картин в год. Чаще — три: Тарковский, Герман-старший, ну и Кира Муратова. Итак: если считать 10 плюс 5 фильмов — это ровно 10 процентов от всего кинопроизводства. Для кого делалось остальное? Для начальства и для тех, кто получал за это деньги. 90 процентов кинопродукции, которое производилось советскими чиновниками, шло в помойку. Его не смотрели зрители. Вот подлинная картина советского кинематографа."

Жалко, что Смирнов не упомянул по каким кретериям оценивалась "успешность" фильма. Сколько нужно было зрителей для успеха: 100 млн., 40 млн., 30 млн.? И что есть авторское кино в понимании Смирнова и тех "комиссий" и сколько его долно быть в "большом кинематографе": 10 в год, 20 в год или каждый третий?

Итак, нужно сначало определить что такое "успешный фильм". Я это сделал так: отобрал несколько культовых или полукультовых фильмов 1970-х годов, а также фильмы, которые точно знает публика. Потом посмотрел на средне количество зрителей этих фильмов и на нижнюю границу посещений. Получилось, что "успешный" фильм это в среднем это 35 млн. зрителей, а в нижней границе имеет устойчивые 20 млн. зрителей (плюс-минус 1 млн.). Возьмем как показатель успеха 20 млн. Примерно столько в свое время посмотрели "Начало" (а этот фильм Глеба Панфилова трудно назвать "неуспешным").

Смотрим на количество фильмов в год (с 1970 по 1979), которые посмотрели от 20 млн. зрителей. Показатели колеблются между 16 и 22 фильмами. Округлим среднее до 20. В итоге выходит, что "комиссии" (или лично Смирнов) занизили показатели по "успешным" фильмам в два раза.

Так как понятие "авторское кино" довольно расплывчатое, то я не стал вычленять сколько его наснимали в те или иные годы, тем более это не так важно. Важно другое.

Итак, у нас есть 20 фильмов в год, которые были "успешными". А что с остальными условными 150?

Во-первых, в разряд наших "успешных" фильмов недопрыгнули детские фильмы, что и понятно: в СССР снимали фильмы для детей разных возрастов и на фильмы, которые были нацелены на младший школьный возраст не ходители дети среднего школьного возраста, а знаит детские фильмы не могли иметь широкую аудиторию. Но детские фильмы снимали, и снимали достаточно много - около 20-30 фильмов в год. Была еще категория молодежных фильмов, на которые не ходил массовый зритель в силу узкой тематики - где-то 10-15 картин в год.

Итак, мы уже насчитали 65 кинопостановок, которые либо были "успешными", либо были расчитаны на определенную категорию. Не признавать нужность последних может только глупый человек. Таким образом тезис о том, что "90 процентов кинопродукции, которое производилось советскими чиновниками, шло в помойку. Его не смотрели зрители." становится ложным.

Кроме того, если мы учтем, что в число 150 фильмов входит национальная кинопродукция, то есть картины, которые снимались в Союзных республиках с ориентацией на местного зрителя (часть из них даже не дублировалась на русский язык) и которые по умолчанию не могли набирать полные залы по всему Советскому Союзу, то ситуация еще больше изменится. Таких национальных фильмов в год делали около 20.

Таким образом, если частично принять правила игры Андрея Смирнова, то в помойку шло где-то 40% кинопродукции, но никак не 90%. Но можно ли сказать о фильме, который посмотрели 10 млн. зрителей, что его никто не смотрел? Если можно, то выходит, что "Рабу любви" вообще не смотрели. А если киноленту посмотрели 4 млн. зрителя, как, например, "Несколько дней из жизни Обломова", то это "ушло на помойку"?

В любом кинематографе есть фильмы сверхприбыльные, прибыльные, окупаемые и провальные. И практически везде сверхприбыльные составляют относительно небольшой процент от всего вала кинопродукции. Где-то 10%, где-то 20%. И количество провальных или никому ненужных кинопродуктов тоже имеет свои пределы: это может быть и каждый пятый, и каждый четвертый. Поэтому утверждение Смирнова о "90% - на помойку" в отношении Советских фильмов есть голословие, которое является характерной чертой этого режиссера.

Российское кино: коммерческое фиаско
Октябрьская Революция
dmpokrov
Как был устроен Советский кинобизнес? Очень просто. Госкино СССР брало в Госбанке СССР кредиты, которые шли на съемку фильмов и их рекламу (в смету включалось все - от использования декораций до гонораров актерам, в том числе и "звездам"). Далее фильмы отдавались в кинопрокатную сеть, где их и прокатывали по городам и весям. Часть денег от проката оставалось кинопрокатной сети, часть кинотеатрам, часть местным органам самоуправления и т.п. Остальное возвращалось в Госкино, которое умудрялось возвращать кредит и оставаться в прибыли (которая шла на развитие киностудий и поддержку некассовых кинопродукций).
По мнению некоторых, вся эта схема была очень "совковая", так как не предполагала астрономических гонораров кинозвездам. Ведь что такое, 5.000 рублей  Юрию Никулину за участие в блокбастере "Кавказская пленница",  когда в то же время начинающий Дастин Хофман за роль в комедии "Выпускник" получил 17.000 долларов. То есть в ТРИ РАЗА БОЛЬШЕ! Мы уж молчим о сотнях тысячах долларов, которые получал, например, Марлон Брандо! Вот жизнь у американских звезд! Не то что в "совке".
Сейчас в буржуазной РФ перешли на импортную систему гонораров - кинозвезды наконец начали грести деньги лопатами. То есть на лицо прогрессивность капиталистических взаимоотношений. В отличии от советско-социалистической, где кино имело государственное значение. Но если в СССР самоокупался почти каждый фильм (даже те, которые не пользовались успехом, так как система была выстроена по уму), то в РФ, где торжествует рыночная экономика, счет удачных с коммерческой точки зрения фильмов идет по штукам (с 1994 года из снятых 1500 фильмов всего 75 не были убыточными!)
Что бы понять, весь бред ситуации, когда некий актер Куценко за небольшую роль в фильме получает 600 тысяч рублей, а фильм даже не появляется в широком прокате, мы обратимся к журналу "Кинобизнес Сегодня", где в ноябрьском номере вышла довольно интересная статья "100 самых убыточных российских фильмов" (ссылка).
В этом материале приведена таблица убыточных фильмов выпущеных в прокат в период с 1994 по 2012 год. Список довольно впечатляющий, но мы этот период сократим ради чистоты эксперимента. Учтем, что все 1990-е годы это полное отсутствие кинопроката как системы, поэтому возьмем за точку отсчета 2001 год, как год начала благоденствия для кинематографа РФ. Тут и прокат начал устаканиваться и кинопроизводство из себя вообразило капиталистом. Поэтому в данном списке не будет 100 фильмов (кроме того исключил фильмы, которые еще находятся в прокате и которые снимались еще в 1990-е годы). Рейтинг составлен по нарастающей - то есть самый провальный стоит на первом месте. Первая цифра - бюджет, вторая - сборы. Все в долларах.
Итак, 87 самых убыточных российских фильмов 21 века.

Read more...Collapse )

Новая клюква об СССР
Дядюшка Хо
dmpokrov

Первый канал начал демонстрацию очередной художественной карикатуры "Обратная сторона Луны". Клюквы в данном сериале хоть отбавляй, и это было бы еще нормально, если бы сей сериал снимали индусы, амерцы или немцы, но тут-то снимают т.н. расеяне. И эти самые расеяне так смачно искажают Советское прошлое, что уже не понять: то ли это они специально делают, то ли они в плену каких-то нелепых стереотипов. Ведь даже если взять за условие то, что авторы сериала не ставили целью дотошно воспроизводить Советское время, то это не снимает с них ответственность за клюкву и бред. И за беспамятство.
Что мы видим на экране?
1. Пионер без пионерского значка.


2. Доктор перепечатывает пастернаковского "Доктора Живаго". Судя по скорости работы на пишущей машинке врач решил посвятить этому делу все оставшиеся годы своей жизни. Да ктому же печатает он лишь в одном экземпляре! Ну, мы не видим еще пары листов переложенных копировальной бумагой, с помощью чего сампечать делалась не в единственном, а тройственном или даже четверстеном количестве. 


3. По ТВ показывают речь Л.И.Брежнева. Доктор заявляет, что это трансляция из Дворца Съездов. Но никакого Дворца Съездов само собой нет - эта речь записывалась (а не вещалась в живую). Более того, на дворе сентябрь 1979 года, а данную речь (О международном годе ребенка) Леонид Ильич произнес в январе 1979 года. Он в ней еще всех детей  поздравил с новым годом. Но авторам сериала это не важно. Не важно настолько, что они даже не позаботились о значке "ТелеФонда", который мы наблюдаем в нижнем правом углу. Могли уж видео с ютуба скачать - там оно без логотипа.

4. Диалог в "Соках" о воде. Все ответы продавщицы по поводу воды (герой захотел выпить воды) дико абсурдны. Вода в Советское время была в таких заведениях. Минеральная. Продавали и в бутылках, и в розлив. 2 копейки за 200 грамм. Да и выбор соков был не только из березового и томатного. Тем более на полках хорошо видны яблочный и виноградный.



5. Без символизма никуда. И вот наш взбешенный герой, который из светлого капитализма попал в злобный социализм, лупит руками плакатного Ленина.
Обратная сторона Луны. 01.avi_snapshot_00.44.22_[2012.11.05_21.31.46]

6. Ну как без курящей пионервожатой в школьной вожатской!!! Ведь табачный дым он моментально исчезает не оставляя запахов. 


7. Для укрепления изображения клюквенного СССР авторы сериала даже придумали типа характерную картинку. Это съемка фильма "Малыш и Карлсон в Советском Союзе". Карлсон объявляет, что "мы сейчас полетим в Советский Союз. Ты наконец станешь пионером, а я пойду работать на завод и буду вытачивать шестеренки..." Ну и тому подобное.

Что ждать нам в других сериях?


Секс в советском кино
Октябрьская Революция
dmpokrov
Давно это было. Кажется в ЖЖ у zina_korzina кажется m_holodkowski в комментарие к одному из постов написал, что в советских фильмах только раз было произнесено слово "секс" и то, как составляющее слова "сексапил" (фильм "Весна").
На мое мимоходное замечание, что "ой, а точно лишь в одном фильме?", некто неизвестный поставил меня на место фразой, что m-holodkowski самый-самый знаток советского кино и не фиг с ним спорить.
Памятуя о том, какой однобокий знаток данный холодковский, и доверяя своей, хоть и дырявой, памяти, я мог бы побиться об заклад, что слово "секс" неоднократно звучало в советских доперестроечных фильмах, но память дырявая и сходу не смог привести примеры. Хотя знал об их существовании.
И вот, на днях, начал приводить в порядок свою фильмотеку. Попутно скоренько отсматривая файлы на качество... Стоп. Вот знакомый фильмец, что-то тут должно быть. И притом как раз из области "секса". Быстро подматываю до нужной сцены.. Ага.
</lj-embed>

Фрагмент из фильма "Дневной поезд" ("Экран", 1976 год)
http://video.mail.ru/mail/dpokrov/sklad/72.html


Киноцензура в США: как это было.
Октябрьская Революция
dmpokrov

До сих пор со страниц прессы и из радио-телеприемников нам продолжают рассказывать, как "буйствовала" советская цензура в области кинематографии. И Гайдая резали, и Рязанова на полку клали, и Хуциева критиковали, а "В бой идут одни "старики"" заставили снимать на черно-белую пленку. А уж как нещадно кромсали зарубежные фильмы, не давая советским киноэстетам насладиться настоящим искусством!
Само собой, по мнению рассказывающих эти ужасы, такое могло происходить только в одной, отдельно взятой стране, в империи Зла, которая зовется СССР.
Поэтому не лишним, думаю, будет привести отрывок из книги Дона Б. Соува "125 запрещенных фильмов".

 

****
В Соединенных Штатах необходимость во введении кинематографической цензуры возникла вскоре после того, как жадная до зрелищ публика попала под влияние кино.
В 1915 г. фильм Д.-В. Гриффита «Рождение нации» одновременно шокировал и приятно пощекотал нервы зрителей сценами расовой борьбы и сборищ Ку-клукс-клана. Этот фильм запрещали более сотни раз, в том числе и совсем недавно — в 1980 г.
Попытки запретить картину привели к тому, что в 1915 г. Верховный суд Соединенных Штатов Америки, разбирая дело «Mutual Film Corporation против Industrial Commission штата Огайо (1915)», вынес ключевой вердикт: любой фильм является продукцией коммерческого предприятия и не подпадает под закон о защите конституционных прав свободы слова и средств массовой информации. Это постановление суда не только лишило кинокартины конституционной защиты, но и предоставило городским властям и властям штатов по всей стране право подвергать цензуре и запрещать фильмы. Это решение невозможно было обжаловать в суде вплоть до начала 1950-х гт.
В то время как принималось постановление по делу "Mutual Film Corporation против Industrial Commission штата Огайо», строились планы по учреждению федеральной комиссии по цензуре. В 1909 г. возникла группа под названием National Board of Review of Motion Pictures — «Национальная комиссия по просмотру художественных фильмов». Студии добровольно направляли картины на просмотр; роль же комиссии заключалась в том, чтобы «отбирать», а не подвергать цензуре и классифицировать фильмы для владельцев кинотеатров в зависимости от количества в них эротических сцен и актов насилия. Национальной комиссии по просмотру художественных фильмов, которая должна была стать частью отделения образования Министерства внутренних дел США, предлагалось учредить группу цензоров, которая будет определять цензурную политику по всей стране. Кинокомпании и власти штатов, мягко говоря, не обрадовались подобной перспективе.

"Blonde Venus/Белокурая Венера" (США, 1932). Первые два варианта сценария, написанные Йозефом Штенбергом (режиссером картины), были отвергнуты по цензурным соображениям. Третий вариант (принятый) был написан при участии Штенберга, но он предпочел не указывать это в титрах. Премьера фильма состоялась 16 сентября 1932 года. В июле 1934 года "Белокурая Венера" была изъята из американского проката.


Read more...Collapse )

Ложь белогвардейского агитпропа.
Октябрьская Революция
dmpokrov
Посвящается тов. pal_gun  

Пропаганда страшная вещь. Особенно, когда она инструмент лживых подонков. Но еще страшнее, когда ее начинают тиражировать и обсасывать недалекие идиоты.
Всему миру известно, что большевики и чекисты были самые "кровавые люди в мире". Они почем зря мочили бедных обывателей, отправляя их на тот свет пачками. В свое время на это открыл глаза гражданин Говорухин. В его шедевральном памфлете "Россия, которую кто-то потерял" о "кровавости большевизма" доходчиво рассказано и даже показано. Думается многие помнят кадры с трупами, гробами, мужиками в белых халатах, которые демонстрируют т.н. зверства чекистов в Харькове. Общий хронометраж трупного показа - 1 минута 9 секунд.
Зрелище совершенно неприятное, но это не мешает появиться вопросу. По данным деникинской комиссии, по заказу которой велась упомянутая киносъемка, в харьковской ЧК было уничтожено около 1000 человек. Притом у здания самого ЧК, где велось вскрытие могилы, должно было обнаружено не менее 120-150 трупов (примерно столько, по утверждению белогвардейского агитпропа, было убито перед отступлением большевиков из Харькова). Но почему-то в упомянутых кинокадрах можно наблюдать не более 20-25 тел в общем. И как я не старался найти более полные съемки, где нам покажут итоги трехдневных раскопок, которые якобы вела деникинская комиссия, но этого сделать не удалось. Нет, я не сомневаюсь в том, что харьковские чекисты делали свою работу, даже известно, что делали они ее с нарушениями даже революционной законности, но где масштабная картина их "преступлений"? Ведь, как пишут некоторые бело-историки, Говорухин использовал лишь небольшой фрагмент агитационного деникинского фильма "Зверства ЧК", который начал свое шествие по экранам юга России, а в последствии и зарубежья, с осени 1919 года. Но если есть небольшой минутный фрагмент, то где-то должна быть и полная версий белогвардейского блокбастера. Я перерыл все свои архивы современных "разоблачительных" фильмов и передач, но максимум я встречал либо этот же отрывок, либо фотографии все тех же 20-25 трупов. Интересным показалось следующее. Смотрим эти кадры у Говорухина (1992 год) и слушаем его закадровую речь: "Уникальные кадры - жертвы харьковской черезвычайки...". А потом смотрим эти же кадры у Сванидзе (2004 год) и слушаем его: "Сейчас вы видите уникальные кадры хроники из материалов деникинской особой комиссии по расследованию злодеяний большевиков, Киев...". Главное борзоговоруны согласны в одном, что это "уникальные кадры", но вот с местом съемок как-то не сошлись во мнениях. Второй очень интересный момент. Данные уникальные кадры я пока (подчеркиваю: пока) не встретил ни в одной зарубежной антикоммунистической агитке! Это мне показалось очень странным. Даже в скандальной передачке "The Soviet Story" не нашлось этого сюжета. Откуда же они взялись, эти кадры? Вопрос пока без ответа для меня, может кто его знает, а? Было бы очень интересно... Хотя, мне кажется, ответ будет чуть ниже, точнее не конкретный ответ, а предположительный.
Read more...Collapse )

Адмирал, или как жжет зритель...
Октябрьская Революция
dmpokrov

В блогах так жгут по поводу блокбастера "Адмирал", что я тут же начал его качать. Пусть и экранку, но заценить фильм, о котором такое пишут, стоит. Всем читать в обязательном порядке :-)
 

Read more...Collapse )

 


Мама, что мы будем делать?!
Октябрьская Революция
dmpokrov
Любому прогрессивному человеку известна тема из фильма "Кин-дза-дза" "Мама, что мы будем делать". А вот откуда она взялась?
1. В начале фильма Владимир Николаевич приходит домой и включает телевизор. Транслируется фильм "Котовский" (1942 год, реж. Александр Файнциммер). Дядя Вова попадает на сцену в ресторане, где разухабистые кабарешники распевают песенку "Мама, что я буду делать".
2. Сама песня являлась пародией из репертуара популярного в послереволюционные годы одесского комического хора братьев Зайцевых, в котором, в свое время, участвовал Леонид Утесов.

250 самых посещаемых фильмов СССР
Октябрьская Революция
dmpokrov
Предлагаемый список 250 самых посещаемых советских фильмов, составлен на основе различных источников. К сожалению данные по некоторым фильмам существенно разняться, поэтому я пытался их корректировать с помощью доинтернетовских изданий.
Если кто-то захочет помочь скорректировать данный список, то буду благодарен.

Примечание: Указан год выхода фильма на экраны (в некоторых случаях год окончания съемки, если не найдены данные о выпуске). Сборы фильмов приведены в миллионах зрителей.